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“雖然被安娜這麽誇獎很高興...但是稍微有點害羞呢。”緒方啟文習慣性的瞇起眼,笑的人畜無害。
“少來...你哪有害羞的意思....”安娜撇了撇嘴，完全不信他的話。
“呵...真的喲,只是不太明顯吶。”
“少來...”
“不過是真心的,誇獎你厲害這句話。看到（這種柔弱外表的）你這麽厲害的樣子,總覺得我也不能再這樣消極下去了，要趕緊振作起來才可以。也退燒了，不能這樣繼續下去了。”安娜想當然的說，雖然省略掉了一些字,但還是能聽出有些違和感。
“雖然這樣的想法很好,不過感冒還沒有完全痊愈的情況下說這種話的話，把這個喝掉吧。”緒方啟文表情一僵,隨後舉起顏色詭異的“健康蔬果汁”遞給安娜。
“真的管用嗎？”
你確定這不是報覆麽...→這是安娜喝完後僅存的想法...
“好苦...”
“誒？可是我加了蜂蜜喲~”緒方啟文笑嘻嘻。
“味道很奇怪...嘔...”
==============所以寧願得罪腹黑也不要得罪天然黑===============
當據上次試鏡一周後，安娜再次來到了這個片場。
她不由的深呼吸一次，隨後便不再猶豫走了進去。
一周的時間對於一個優秀的演員能夠成長多少？也許連這個演員本身也不清楚。
不局限於action，似乎從踏入片場起，她就已經拋棄了立花安娜的身份，只是作為本田惠活著。
沒有去和任何人打招呼，只是靜靜的坐在等候的椅子上，不和任何人交談，將存在感降的很低。
直到大道寺玲奈一踏入片場。
她猛然像某一點看去，眼神裏充滿了愛意和欣喜。
大道寺玲奈有一瞬間楞住了，隨後像是被激起了勝負欲，立刻進入了狀態。
兩個演員的“自我”，在這一刻均消失不見了。
一個三十歲左右的漂亮女人坐在咖啡廳裏，雙手因緊張交纏在一起，眼神一直四處游離像在找尋什麽人的身影。
“小惠，這裏，媽媽在這裏。”目標一出現，她便急忙將視線中的女孩子叫過來，生怕被更多的人發現一般。
坐在她對面的女孩年齡不大，纖細的身體被裹在不合適的破舊衣服裏，眼神卻清澈的漂亮。
“媽媽，你這兩天去哪裏了？我好想你。”目不轉睛的盯著眼前的女人，那是她最愛的媽媽。
“媽媽...媽媽去了正在交往的人家裏。”藤田愛子已經完全不敢盯著女孩的眼睛看，那種眼神...她知道的，會讓她有一種被剝掉衣服丟在大街上的錯覺...她受夠了...她只是想追求幸福，為什麽還要受這樣的煎熬？
“交往的...人？”本田惠突然沈默了，只是盯著似乎專註的擺弄著咖啡杯的母親。
在這令人窒息的沈默裏，藤田愛子只能硬著頭皮迎上本田惠的目光。
鏡頭隨著藤田愛子的目光，慢慢的貼近了本田惠的臉，鏡頭外的人所看到就是這樣慢慢浮現出本田惠全臉的映像。
從疑惑到堅定的絕望，看到的人都不由自主的置身於被束縛住的壓抑感。
本田惠像是明白了母親會將她叫來咖啡廳的原因，所以不再出聲。
飾演藤田愛子的大道寺玲奈再接觸到安娜的眼神時感覺肌肉一下子緊繃起來，背後甚至有些發涼，那是近距離接受到負面情感時的自然表現。
對面的後輩，是切切實實的散發出了被拋棄的絕望。
這是場沒有開始的較量，直到伊達大尊那句cut響起才象征著結束。
結束後安娜看起來有些晃神兒，過了約莫兩分鐘，才眼神恢覆正常。
第一反應是看向一直在旁邊觀看的羅利寶田，他此時依舊是那副滑稽的裝扮，沒有一絲嚴肅。
她過關了。
“辛苦了。”大道寺玲奈並沒有她那麽投入，所以提前醒過神對安娜禮貌的問候。
“辛苦了，前輩。”安娜也禮貌的及時回答了。
“安娜這一周進步了不少，辛苦了。玲奈也辛苦了。”伊達大尊是個平易近人的導演，此時正笑瞇瞇的對二人點頭。英俊的臉和成熟的溫柔形象對大道寺來說很受用，畢竟對於演員來說英俊的人可能很常見，但導演卻不是。
“辛苦了，導演，我會繼續努力的喲~”熟練的將自己的笑容固定在最完美的角度，大方的回答了導演。
“不，雖然很感謝您能這樣孤立我。但這樣的誇獎如果接受了的話，就太厚臉皮了。”安娜回想了下自己剛剛的狀態，並不覺得她表演的有多麽精彩。
哪怕是這種表演，也並不是她一個人單獨想明白才能做出的。要不是緒方啟文的話給了她很大的幫助，現在可能還是那種混混沌沌的狀態，所以她完全無法接受這樣的誇獎。
伊達大尊只是笑笑，早就從別人那裏了解過演員的大致性格，安娜最常被貼上的標簽是認真，所以說出這種話來他也並不會想成是傲慢或者意有所圖。
但大道寺玲奈卻不這麽想。
這樣說是故意在炫耀嗎？這個後輩。
想想剛剛把她幾度逼到極限的表演，大道寺玲奈心裏本就是不舒服的，如今這句話在她聽來無異於是火上澆油。
但表面並未有什麽不妥，只是維持著那副完美形象聽著她和導演往來的枯燥對話。
多半是關於電影的，伊達大尊將每一個問題都細節的講給安娜聽，對於自己有這樣認真的演員，他倒是高興的。一步步按照時間發展的電影作品，不僅僅能夠反映一個導演或者編劇的成長，亦能夠反映演員的。
能夠在電影中看到演員成長的電影，則一般是精彩的。
本來還有些細小的地方無法想通的東西，在這次經歷後，完全消失了。
安娜臨別的時候向伊達大尊深深鞠了一躬，便說了再見的話，算是無聲的感謝。
無人知曉很快就將不再無人知曉，立花安娜這個名字也將隨著某個契機，真正在一條充滿未知的路上越走越遠。
=============================================
本田惠奔跑在大雨的街頭上，這是她第一次去用身體去換取生存需要的東西之後的場景。
沒有任何煽情的音樂，只有急促的喘息聲，行人的嘈雜談話，車行駛的過程中發出的聲音，街邊的音像店。
鏡頭給人一種內斂的平靜，用近乎冷漠的方式給人們呈現出一種客觀接近事實錯覺的映像。
現狀這樣殘酷，場景這樣冷漠，卻又好像並不是想批判著遺棄子女的父母，在鞭笞著並無關懷之心的路人，也沒有在憤怒著如此的社會現實，他的鏡頭好像全無情緒只是在記錄著。
從初始參差不齊的短發，到現在遮住了眼睛超過肩膀的糾結長發，季節的交替，衣服如何變得襤褸，玩具變得破舊，健康的孩子變得營養不良。
這樣的冷靜鏡頭讓人清楚的感受到生命的流逝。
同時內心無法抑制陰霾與溫暖並存著，如同交戰著一般卻又奇異融合了起來的錯覺。
就這樣一路狼狽的跑回家，手中提著便利店夜間處理的便宜面包和百元一袋的蔬菜，雨水從破舊的鞋子裏溢出，什麽都是破舊的，連甩在衣服上的泥點也給人這樣的感覺。
家裏的兩個孩子並未在唯一能夠依靠的親人進門後雀躍的歡呼起來。
新芽靜靜的坐在地板上，抱著一個眼睛早不知道掉到哪裏去的開了線的娃娃。
營養不良的明縮在房間裏僅有的一張榻榻米最角落的地方。
沈默的窒息，越是不帶感情，越是激起人的戰栗。
這時候他們的母親呢？和男朋友在一起幸福嗎？
“cut！”
歷時近一年，電影最後的瑣碎鏡頭終於也進入了尾聲。
========================================
“洋子！你在搞什麽！新一在哭聽不到嗎！？我無法專心工作！”戴眼鏡的男人粗暴的推開了房間的門，對著在廚房的老婆大聲的訓斥著。
“嗨...嗨！我在給你準備水果，沒有聽到。對不起！”被稱為洋子的女人匆匆忙忙的從廚房跑到走廊裏，溫順的對著男人解釋。
“真是的！要看好他啊！我把他帶到客廳來好了！讓他去看電視！你負責看好不要讓他再哭了！”男人說完走進另一個房間，將還在哭的約莫三歲的男孩子從房間帶出來，抱到和廚房均為開放式的客廳來並打開電視，溫柔的和對待女人時的粗暴完全不一樣。
“是。”女人依舊溫順，似乎已經習慣了。
“水果也快一點！真是的，做什麽都做不好。！”男人的抱怨聲被電視聲稍稍掩蓋，卻仍能被她清楚的聽到。
但她已經習慣了，比起剛剛結婚陷入愛河的時候，生下新一後她已經被歲月傷害，不再年輕。
將切好的水果全部擺放好以後分成兩盤，一盤給正在看電視的兒子，一盤給正在工作的丈夫。
卻沒想到會被電視一閃而過的畫面震驚。
“安....安娜....？”
池田洋子手中的盤子落在地上，發出了清脆的聲音。
電視上播放著電影的宣傳片，立花安娜眼神絕望，終於染上一絲恨意，卻不像詛咒而是像預言“自私的人，永遠無法獲得幸福。”【Nobody knows 3月29日首映】
“洋子！你到底在搞什麽！！？”
作者有話要說：= =唔，下面會有最近我覺得很帶感的題材喲~~~
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“雖然這樣的想法很好,不過感冒還沒有完全痊愈的情況下說這種話的話，把這個喝掉吧。”緒方啟文表情一僵,隨後舉起顏色詭異的“健康蔬果汁”遞給安娜。
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“好苦...”
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沒有去和任何人打招呼，只是靜靜的坐在等候的椅子上，不和任何人交談，將存在感降的很低。
直到大道寺玲奈一踏入片場。
她猛然像某一點看去，眼神裏充滿了愛意和欣喜。
大道寺玲奈有一瞬間楞住了，隨後像是被激起了勝負欲，立刻進入了狀態。
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一個三十歲左右的漂亮女人坐在咖啡廳裏，雙手因緊張交纏在一起，眼神一直四處游離像在找尋什麽人的身影。
“小惠，這裏，媽媽在這裏。”目標一出現，她便急忙將視線中的女孩子叫過來，生怕被更多的人發現一般。
坐在她對面的女孩年齡不大，纖細的身體被裹在不合適的破舊衣服裏，眼神卻清澈的漂亮。
“媽媽，你這兩天去哪裏了？我好想你。”目不轉睛的盯著眼前的女人，那是她最愛的媽媽。
“媽媽...媽媽去了正在交往的人家裏。”藤田愛子已經完全不敢盯著女孩的眼睛看，那種眼神...她知道的，會讓她有一種被剝掉衣服丟在大街上的錯覺...她受夠了...她只是想追求幸福，為什麽還要受這樣的煎熬？
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在這令人窒息的沈默裏，藤田愛子只能硬著頭皮迎上本田惠的目光。
鏡頭隨著藤田愛子的目光，慢慢的貼近了本田惠的臉，鏡頭外的人所看到就是這樣慢慢浮現出本田惠全臉的映像。
從疑惑到堅定的絕望，看到的人都不由自主的置身於被束縛住的壓抑感。
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對面的後輩，是切切實實的散發出了被拋棄的絕望。
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“辛苦了，前輩。”安娜也禮貌的及時回答了。
“安娜這一周進步了不少，辛苦了。玲奈也辛苦了。”伊達大尊是個平易近人的導演，此時正笑瞇瞇的對二人點頭。英俊的臉和成熟的溫柔形象對大道寺來說很受用，畢竟對於演員來說英俊的人可能很常見，但導演卻不是。
“辛苦了，導演，我會繼續努力的喲~”熟練的將自己的笑容固定在最完美的角度，大方的回答了導演。
“不，雖然很感謝您能這樣孤立我。但這樣的誇獎如果接受了的話，就太厚臉皮了。”安娜回想了下自己剛剛的狀態，並不覺得她表演的有多麽精彩。
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安娜臨別的時候向伊達大尊深深鞠了一躬，便說了再見的話，算是無聲的感謝。
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鏡頭給人一種內斂的平靜，用近乎冷漠的方式給人們呈現出一種客觀接近事實錯覺的映像。
現狀這樣殘酷，場景這樣冷漠，卻又好像並不是想批判著遺棄子女的父母，在鞭笞著並無關懷之心的路人，也沒有在憤怒著如此的社會現實，他的鏡頭好像全無情緒只是在記錄著。
從初始參差不齊的短發，到現在遮住了眼睛超過肩膀的糾結長發，季節的交替，衣服如何變得襤褸，玩具變得破舊，健康的孩子變得營養不良。
這樣的冷靜鏡頭讓人清楚的感受到生命的流逝。
同時內心無法抑制陰霾與溫暖並存著，如同交戰著一般卻又奇異融合了起來的錯覺。
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家裏的兩個孩子並未在唯一能夠依靠的親人進門後雀躍的歡呼起來。
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沈默的窒息，越是不帶感情，越是激起人的戰栗。
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歷時近一年，電影最後的瑣碎鏡頭終於也進入了尾聲。
========================================
“洋子！你在搞什麽！新一在哭聽不到嗎！？我無法專心工作！”戴眼鏡的男人粗暴的推開了房間的門，對著在廚房的老婆大聲的訓斥著。
“嗨...嗨！我在給你準備水果，沒有聽到。對不起！”被稱為洋子的女人匆匆忙忙的從廚房跑到走廊裏，溫順的對著男人解釋。
“真是的！要看好他啊！我把他帶到客廳來好了！讓他去看電視！你負責看好不要讓他再哭了！”男人說完走進另一個房間，將還在哭的約莫三歲的男孩子從房間帶出來，抱到和廚房均為開放式的客廳來並打開電視，溫柔的和對待女人時的粗暴完全不一樣。
“是。”女人依舊溫順，似乎已經習慣了。
“水果也快一點！真是的，做什麽都做不好。！”男人的抱怨聲被電視聲稍稍掩蓋，卻仍能被她清楚的聽到。
但她已經習慣了，比起剛剛結婚陷入愛河的時候，生下新一後她已經被歲月傷害，不再年輕。
將切好的水果全部擺放好以後分成兩盤，一盤給正在看電視的兒子，一盤給正在工作的丈夫。
卻沒想到會被電視一閃而過的畫面震驚。
“安....安娜....？”
池田洋子手中的盤子落在地上，發出了清脆的聲音。
電視上播放著電影的宣傳片，立花安娜眼神絕望，終於染上一絲恨意，卻不像詛咒而是像預言“自私的人，永遠無法獲得幸福。”【Nobody knows 3月29日首映】
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